Creación/Destrucción/Cambio
Nuria E. Pérez Santana
Tania Delgado Acosta
Unai Barrameda González
Carlos Marrero Macías
Sara Armento (Pescara_It/Online)
Angelo Bucci (Pescara_It/Online)

Hombre/Naturaleza
Álvaro de la Cruz de las Vecinas
Óscar Latorre González
Patricia Ruiz Feliciano
Raquel Jurado Batista
Sara Niebla Chandas
A. Jaime Rivas Rodríguez
Lila Suárez Gómez
Álvaro de la Cruz de las Vecinas
Fernanda Caram Codina
Oriol Piferrer (Banyoles/Online)
Fernando Alfaro (Valencia/Online)

La percepción ampliada
Araceli Mesa Provecho
María Tomé Nuez
Agustín Uribe Echevarria
Pablo Delgado Núñez

Fotografias: Oriol Piferrer

Montaña de sal y arena negra de la Playa de La Laja

Este grupo estaba formado por:

Natural/Artificial
Gerardo Hernández Perdomo
Eduardo Hernández Izquierdo
María Núñez Villena
Carolina Santana Naranjo
Óscar Navarro Grueso (Badajoz/Online)
Francisco Cevallos (Segovia(Online)
Pilar Delgado Mesonero (Barcelona/Online)

3 de marzo de 2009

Campus de la IE Universidad (Convento de Santa Cruz La Real, Segovia, España) Cafetería, Aulas, Iglesia del convento y pasillo del claustro del convento.

100 kg de sal

Autor: Francisco Cevallos

Tiempo de realización: 1 hora en cada emplazamiento.

Con ello se lanzó la propuesta de conexión espacial y sensorial (auditiva) de varios puntos de las Islas Canarias mediante sistemas de captación de sonido ambiente en lugares naturales que se retransmitirían gracias a un sistema inalámbrico a unos centros de recepción desde los cuales se distribuiría el sonido a unas sub-bases artificiales ubicadas en la Bienal.

Dado el elevado coste de la propuesta se repensó el proceso de ideación de la intervención exterior y se solicitó a algunos miembros del grupo, residentes en las islas, imágenes de Las Palmas de Gran Canaria apropiadas para una posible intervención. Los tres lugares presentados fueron:

-Calle Triana: Una de las principales calles peatonales de la ciudad.

-Avenida Mesa y Lopez: Elegida por su triple división: dos partes destinadas a la circulación y un área central peatonal.

-Parque San Telmo: Lugar concurrido de la ciudad debido a la cercana estación de autobuses.

Después de este pequeño análisis territorial, consideramos que los lugares más aptos para una intervención eran los dos últimos: la avenida Mesa y López y el Parque San Telmo.

Ahora teníamos el lugar pero no qué hacer en ese lugar. Para ello Lluís Sabadell nos convocó a un brainstorming nocturno con el siguiente enunciado ‘Teneís una hora para presentarme 50 intervenciones en la cumbre’. Tras los primeros minutos de silencio y perplejidad comenzaron a salir ideas, fotomontajes increíbles y el reloj comiendo los minutos. Finalmente se consiguieron 31 propuestas y llegó el turno de elegir cuál realizar.

Pero la elección no era tan complicada, nos dimos cuenta de las posibles interrelaciones que podíamos establecer entre algunas de las propuestas:

1.Sumergirte en la cumbre en la ciudad. => Intervención 1
2.Colocación de pantallas => descartada
3.Contraste entre la altitud y la latitud =>descartada
4.Hacer una montaña en un entorno urbano => Intervención 2
5.Llevar el nerviosismo de la ciudad a la cumbre =>descartada
6.Catálogo de cumbres =>Intervención 1
7.Transportar la cumbre a un contexto urbano =>Intervención 1
8.Un cumbre horizontal =>Intervención 2
9.Cumbres artificiales =>descartada
10. ¿Cuál es la cumbre de un desierto?=>Intervención 2
11.Cumbre-escalera =>descartada
12.Envolver cumbres =>descartada
13.Hacer que la cumbre sea inaccesible =>Intervención 2
14. Escalar la cumbre => Intervención 2
15. Edificios con cumbres =>descartada
16. Enterrar las cumbres =>descartada
17.Colocación de cámaras en la cumbre =>descartada
18.Mirada alternativa de la cumbre =>descartada
19.Quemar la cumbre =>descartada
20.Vídeo que documente el proceso de cubrir la cumbre =>Intervención 2
21.Iluminar las cumbres =>Intervención 2
22.Sobrepoblar la cumbre =>Intervención 2
23.Cumbre en venta =>Intervención 2
24.Cumbre de colores =>Intervención 2
25.Conexión de cumbres =>descartada
26.Homenaje Chillida =>descartada
27.Construir cumbres de cumbres =>descartada
28.Etiquetar las cumbres =>Intervención 2
29.Construcción de rascacielos en la cumbre =>descartada
30.Disecar la cumbre =>descartada
31. La cumbre como tejado => descartada

Después de descartar algunas y fusionar otras llego de nuevo Lluís a desequilibrar y a hacernos cuestionar nuestra propia elección,  ¿por qué no colocaís una escalera en una montaña de arena?

Hacemos balance de los recursos que disponemos ¿y si optamos por el patrocinio? ¿de qué material queremos hacer la intervención?

Se esquematiza todo para analizar en que punto nos encontramos:

Nos reunimos de nuevo y sale la idea de hacer una montaña de sal, debido a la vinculación que este material tiene con la isla y la tradición de realizar vistosas alfombras de sal, poco a poco nos deshacemos de las ideas del color y de la posibilidad de que sea una cumbre accesible por escalera. El lugar escogido para realizarla es una playa, contraste arena & sal. Algo así:

Pero nunca hay nada decidido, surgen las preguntas ¿obtendremos la sal? ¿cómo se transportará hasta la playa? ¿obtendremos los permisos para realizar una montaña de sal en una playa? ¿qué características presenta la sal? Dicen que su textura depende de la humedad, y que eso se refleja también en los brillos que tendrá. Se visualiza una montaña con masas compactas de sal:

Llega el momento de concretizar. Desde la coordinación del Workshop y dada la imposibilidad de reunir muchos kilos de sal para realizar la montaña plantean la idea de hacerla con neumáticos, lo cual permitiría una ascensión a la cumbre de esa montaña y obviamente estaría muy presente el elemento artificial. Pero los permisos no son fáciles de conseguir. Se acaba optando por la realización de una montaña más pequeña en el propio ambito expositivo de la Bienal.

Esta es la historia de cómo el grupo Natural/Artificial llegó a la idea de realizar una montaña de sal en la II Bienal de Canarias Arquitectura, Arte y Paisaje.